Poster met passe-partout – Rotsen in zee uit het Changdeokgung-paleis
- Op voorraad
- Levering binnen 5–7 werkdagen
- Wereldwijde gratis verzending* bij bestellingen vanaf € 60
* Bij leveringen naar landen buiten Europa, het Verenigd Koninkrijk (VK), Noord-Amerika, Brazilië en Japan kunnen vanwege de betreffende leverings- en productielocaties extra invoerrechten, douanerechten, invoer-btw of kosten voor douaneafhandeling in rekening worden gebracht. Deze kosten zijn voor rekening van de ontvanger.
De kunstafdrukken van ARTLIA worden vervaardigd volgens gestandaardiseerde papier- en canvasformaten.
Afhankelijk van de beeldverhouding van het originele werk en het gekozen formaat kan het voorkomen dat de beeldranden licht worden aangepast om een harmonisch totaalbeeld en hoge afdrukkwaliteit te bereiken.
Bij canvasafdrukken zorgt het ARTLIA-team ervoor dat het hoofdonderwerp zo volledig mogelijk aan de voorkant wordt geplaatst. De zijvlakken van het frame worden qua kleur en stijl passend voortgezet op basis van het originele beeld.
Dit is een bewuste en gebruikelijke productiestap waarmee het ARTLIA-team de esthetische kwaliteit van elk kunstwerk waarborgt.
Eén motief, vele stijlen: ontdek onze gevarieerde collectie
Poster met passe-partout - Rotsen in de zee uit het Changdeokgung-paleis
Dit poster met een glad passe-partout van wit, mat karton geeft elke ruimte een speelse uitstraling. Het poster is gedrukt op hoogwaardig, mat papier en omlijst met een elzenhouten halfhardhouten lijst.
• Papiersoort: 0,26 mm
• Papiergewicht: 189 g/m²
• Elzenhout, lijst van halfhardhout
• Acrylglas aan de voorkant
• Wit, mat passe-partout
• Ophangmateriaal inbegrepen
• Posters van 21 cm x 30 cm komen overeen met het formaat A4
Rotsen in de zee, totaalzicht op Chongseokjeong (총석정 절경도)
- Kim Gyu-jin | 1920 | Kleur op zijde
- 195,5 × 882,5 cm | Staatsgeregistreerd cultureel erfgoed
Ooit sierde deze monumentale muurschildering de oostelijke wand van de Huijeongdang-zaal in het Changdeokgung-paleis in Seoul. In het uitgestrekte panoramische formaat toont het schilderij het schilderachtige paviljoen Chongseokjeong en het indrukwekkende kustlandschap van Tongcheon, in het huidige Noord-Koreaanse deel van de provincie Gangwon-do. Chongseokjeong behoort tot de beroemde „Acht landschappen van Gwandong”, een van de meest traditionele landschapsthema’s van Korea.
Bijzonder opmerkelijk is het ongebruikelijke perspectief van het schilderij. Terwijl traditionele afbeeldingen van Chongseokjeong het landschap meestal vanaf het land met uitzicht op de zee tonen, kiest Kim Gyu-jin hier een tegengesteld standpunt: de toeschouwer bevindt zich op zee en kijkt naar de kust. Op de rustige voorgrond strekt het water zich uit, terwijl daarachter de bizarre, zuilvormige rotsformaties van Chongseok zich als een monumentaal rotsgordijn over de volledige breedte van het beeld uitstrekken.
De ongebruikelijke compositie komt opvallend nauwkeurig overeen met het perspectief van een foto die in 1913 werd gepubliceerd in het „Fotoalbum van Geumgangsan“. Daarom wordt aangenomen dat deze foto voor Kim Gyu-jin (1868–1933) een belangrijke visuele referentie vormde. Tegelijkertijd beschikte de kunstenaar over uitgebreide kennis van de regio en eigen ervaringen ter plaatse. Nadat hij in juni 1920 opdracht had gekregen de muurschilderingen uit te voeren, reisde hij opnieuw naar het gebied om het landschap direct te bestuderen en in tekeningen vast te leggen. Overgeleverde ontwerpen en eigenhandige aantekeningen documenteren dit werkproces. Om een zo volledig mogelijk beeld van de rotsformaties te krijgen, voer Kim Gyu-jin zelfs met een boot de open zee op en maakte daar schetsen vanaf grotere afstand.
In zijn artistieke opvatting wijkt het werk af van de vastgelegde beeldconventies van de traditionele hofschilderkunst en sluit het sterker aan bij de realistische landschapsschilderkunst (실경산수화, Silgyeong Sansuhwa). Het werkelijke landschap wordt niet alleen symbolisch aangeduid, maar zo aanschouwelijk en nauwkeurig mogelijk in zijn karakteristieke verschijningsvorm weergegeven.
Ook stilistisch verbindt het schilderij de traditionele Koreaanse beeldtaal met invloeden van de moderne tijd. De blauwgroene kleuren van de achtergrondbergen, de schematisch weergegeven golven en de dicht geplaatste stippen op de rotsen herinneren aan de decoratieve esthetiek van de traditionele hofschilderkunst. Daartegenover geven fijne lijnen, gedifferentieerde grijsbruine en grijsblauwe tinten en uitgesproken licht-donkercontrasten de rotsformaties meer plasticiteit en ruimtelijke werking. Hierin wordt de toenemende invloed van westerse schildertechnieken op de Koreaanse moderne kunst zichtbaar.
De bizarre rotsen van Chongseok vormen het visuele centrum van het schilderij. Als een machtig natuurlijk gordijn rijgen ze zich over het volledige beeldoppervlak en bepalen ze de monumentale werking van de compositie. De precieze lijnvoering en de fijn genuanceerde kleurcontrasten maken de verschillende vormen, oppervlakken en structuren van de afzonderlijke rotsen bijzonder aanschouwelijk.
Een belangrijk historisch detail bevindt zich in de linkerbovenhoek van het schilderij. Naast de titel „Totaalzicht op Chongseokjeong“ (叢石亭絶景) staan de met inkt aangebrachte handtekening „Zorgvuldig geschilderd door Kim Gyu-jin“ (金圭鎭謹寫) en het persoonlijke zegel van de kunstenaar.
De eigenhandige handtekening en het persoonlijke zegel verwijzen tegelijkertijd naar een belangrijke verandering binnen de Koreaanse kunstgeschiedenis. Terwijl de individuele kunstenaar in de traditionele hofkunst vaak naar de achtergrond trad ten opzichte van de functie en de opdracht van het werk, kregen persoonlijke identiteit en artistiek auteurschap in de moderne Koreaanse schilderkunst steeds meer betekenis.
